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標題: 蘇童：碎片化閱讀也是閱讀要反對的是碎片心態 [打印本頁]

作者: 卡農 時間: 2019-3-16 10:03
標題: 蘇童：碎片化閱讀也是閱讀要反對的是碎片心態
　 (, 下載次數: 92)

　　蘇童
　　蘇童25歲那年，發表了《妻妾成群》。
　　小說出版后，被張藝謀改編為電影《大紅燈籠高高掛》，由鞏俐主演，拿下了好幾個國際大獎。蘇童由此蜚聲海內外，被文學評論界和媒體譽為“中國當代最會寫女人的男性作家”。
　　三月是“女人月”，蘇童也攜其小說代表作《妻妾成群》、《米》、《我的帝王生涯》精裝典藏版重磅歸來。
　　最近，蘇童與馮唐、張悅然在北京師范大學進行了一場三人談，談一談他這些年的寫作，他對新生事物以及話題的看法。
　　做一盞沉默的路燈
　　以一小片光召喚讀者
　　這30年來，蘇童一直以充沛、穩健的創作姿態活躍于文壇，先后創作了100多萬字的作品，國內外獲獎無數，不斷有作品被改編為影視作品。
　　盛名之下，蘇童仍默默延續著從上世紀末至今的寫作節奏：三年一部長篇，每年幾個短篇，沒有開通微博和微信公號，卻一貫保持著“先鋒”創作的姿態。
　　問：您好像沒有開通與讀者交流的網絡平臺賬號，近年來也鮮少參加一些公開的活動，讀者在您的文學創作中處于怎樣的角色?
　　答：我一直認為寫作者要發光，但那樣的光亮，不可能是普照人類的太陽，它大概只有一盞路燈那么大那么亮，在任何時候，路燈都在等待讀者的經過，并且默默召喚。
　　讀者可能是路人，暫時在燈光下逗留，僅僅打個電話的工夫。可能是一陣季風，這個季節屬于你，下個季節吹到別人那里去了。但也有可能，一個讀者會在你的燈光下流連一生，因此與你發生某種默契而神秘的聯系，會有漫長的對話、質疑與撞擊，只發生在寫與讀之間。
　　這是我想象的，最完美的作家與讀者的關系。
　　我理解的作家與讀者的關系，有一個核心問題，就是你是誰，讀者又是誰?
　　在商業壓力下，一切都容易變形，我們往往錯置這種關系。
　　當你以為你是一只高音喇叭時，那你通常是把讀者當作了某些耳朵，這對于讀者，其實不公，也不尊重。以我的理想來說，我最好能做一盞沉默的路燈，以一小片光召喚讀者陪伴讀者。
　　我寫作很多年，目睹著時代變化與文學生態的變化，從某種意義上說，文學永遠是一字一句的特殊勞作，任何時代都不變，另一方面，文學依然是個名利場，只不過規則、程序都變了，依然有很多派對，但派對的內容變了，地點變了，賓客變了，飲料變了，服裝變了。
　　我喜歡人群，但更多的時候，我喜歡清靜。
　　問：您筆下的故事年代和背景，往往和現代社會有一定的距離——《妻妾成群》寫的是一夫多妻婚姻制度下的故事;《米》寫的是一個米店伙計的故事;《我的帝王生涯》寫的是帝王的故事……這些故事對很多寫作者來說都是很經典的文本，在創作上很有指導意義。那么對更多的普通大眾讀者，特別是年輕讀者來說，這些經典文本有怎樣的現實意義呢?
　　答：讓自己的作品成為經典，是所有作家的夢想。我當然不例外。
　　我不敢輕佻地把自己的作品歸入經典一類。如果是一部經典，它的文本意義一定大于故事本身，大于時間，大于歷史，值得一讀再讀。我無意闡述自己的作品，但我希望在讀者寬闊多元的懷抱里，我的作品可以有這樣一種力量，就是自我拓展與自我深化的力量。
　　問：您的作品一直關注現實題材，非常深刻，您是否有思考過，貼合時下的社會熱點話題，例如“一線城市青年生存現狀”、“大齡單身青年婚戀觀”、“社會老齡化”等話題，進行文學作品的取材和創作呢?
　　答：我不怎么在意是否熱點，在意的是，我辛辛苦苦展示的一切，是否是我們的“真處境”、“真問題”，是否觸及人心的隱秘與褶皺之處。
　　最理想的小說與影視的結合
　　通常是意外
　　蘇童的作品故事時代背景不同，跨越古今，但無論是哪個時代背景下的故事，都讓人對故事本身的張力感到震撼，情感上產生共鳴。
　　問：現在80后、90后的讀者，平常閱讀更多的是一些碎片化的內容，微信公眾號成了大多數人日常閱讀的主要陣地，傳統文學、嚴肅文學，似乎逐漸成為語文課堂或中文系探討的“課題”，在這種社會大環境的閱讀氣候之下，您認為嚴肅文學創作將走向何處?
　　答：我一直認為碎片化閱讀也是閱讀，要反對的是某種碎片心態，以此作坐標看待社會、看待人類、看待歷史。
　　現在，打開手機便知天下事，這一方面可以視為一種現象，即時性的社會生活問題，一個微博一個朋友圈已經可以有效傳播，并不需要動用文學創作大駕光臨。
　　另一方面，文學創作本身是另一種自媒體，只不過追求不同，即時性、當下性并不是其追求，越嚴肅的文學，它的任務也越艱巨，要尋找最核心的問題，先將問題固定，然后試圖打開，這樣的問題不只針對當下，是要留置下來，拷問一代又一代人的，其答案往往有推陳出新的意外。
　　文學是沉淀與思考的藝術，所有時代都有大浪，作家是等待大浪過去的那種人，即使你抓到一手泡沫，也要是典型性泡沫。要問嚴肅文學走向何處，只有一個去處，人的內心深處。
　　請允許我將克爾凱廓爾的話發展一下：文學的偉大不在于引導時代如何前進，恰好在于盤點與反思，指出時代與人的失落之處。
　　問：您的多部作品都被改編成影視作品搬上了銀幕，甚至有很多讀者是通過改編后的影視作品再關注到原著，從而關注到您和您的作品。您認為影視化改編，對您的創作是否有影響?在進行新作品的故事構思時，是否會考慮內容的影視化呈現或者說畫面感呢?
　　答：作品改編為了影視作品，這是我很高興的事情。但寫小說與寫劇本是兩種創作，除了小說文本本身的邏輯，我從未考慮過影視改編的可行性，因為我覺得不可考慮，也不必考慮。
　　一個作家的小說靠什么打動導演或者制片人?我猜其中一個原因，小說相對于劇本，更多描述的是“被隱藏的”生活與人心，正是某些被隱藏的陰影亮了，點著了對方的激情，才有了那些合作。
　　最理想的小說與影視的結合，通常是意外，而不是必然。
　　記者孫雯通訊員張夢楠
來源：錢江晚報

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